EN
Tanguy Benoit — Trade Winds and Westerlies, 2021
Trade Winds and Westerlies examines certain methodologies of landscape representation that build Western conceptions of otherness and the otherworldly in popular media.
This project brings into play cinematic archetypes developed through the Western genre since 1939 in Hollywood, such as: the indispensable use of landscape in the narrative, the importance of the skyline in the composition of images, the particular colorimetric rendering resulting from the Technicolor process.
Components of the project
The tumbleweed’s simulation
Around 1870, at the height of the conquest of the West, American pioneers mistakenly introduced a plant called "Russian thistle" into South Dakota. It takes the form of a bush that, once dry, rolls in the wind. In a few decades, this invasive plant, renamed "tumbleweed", has conquered all the territories between Mexico and Alaska.
The film projected on a screen, shaped like a billboard, is a simulation generated in real time by a computer program that autonomizes the production of wind. This climatic phenomenon allows a tumbleweed to move randomly through different ecosystems. These, are created from the topographical data of the film locations of The Searchers (1956) directed by John Ford, Apocalypse Now (1979) directed by Francis Ford Coppola and Interstellar (2014) by Christopher Nolan.
Tumbleweeds proliferate in anthropized spaces, meaning places modified by human activity. The simulation proposes to symbolize and reinterpret the notion of colonization via the migration of a plant species.
The diorama
A few meters away from the screen, a structure integrates a shooting device set up to film a diorama representing the terrain of the simulation. This system can be operated by the spectator handling ropes. This installation allows to experiment in a ludic way the vertical shooting of the landscape so representative of the technologies of aerial surveillance. These have become a certain standard, both scientific, tactical and documentary, to represent inaccessible territories.
The triple-camera device
The video streams of the diorama are captured by a camera developed to reproduce the first process that allows the stable production of colored film images. The internal system of this triple camera is composed of a prism that separates the image into three colorimetric versions: cyan, magenta and yellow. The superposition of these three colored layers allows the conception of a color film which adapts the trichromatic process developed by Technicolor, since 1928, to the standards of the digital domain.
FR
Tanguy Benoit — Trade Winds and Westerlies, 2021
Trade Winds and Westerlies examine certaines méthodologies de représentation du paysage qui façonnent, dans les médias populaires, les conceptions occidentales de l’altérité et de l’au-delà des frontières.
Ce projet met en jeu des archétypes cinématographiques développés à travers le genre du western depuis 1939 à Hollywood, tels que : l’utilisation indispensable du paysage dans le récit, l’importance de la ligne d’horizon dans la composition des images, le rendu colorimétrique particulier issu du procédé Technicolor.
Composants du projet
La simulation
Vers 1870, au plus fort de la conquête de l’Ouest, des pionniers américains introduisent par erreur une plante nommée « chardon russe » dans le Dakota du Sud. Elle a la forme d’un buisson qui, une fois sec, roule au gré du vent. En quelques décennies, cette plante invasive, rebaptisée « tumbleweed », a conquis tous les territoires entre le Mexique et l’Alaska.
Le film projeté sur un écran, de la forme d’un panneau publicitaire, est une simulation générée en temps réel par un programme informatique qui autonomise la production de vent. Ce phénomène climatique permet à un tumbleweed de se déplacer de manière aléatoire dans différents écosystèmes. Ces derniers, sont créés à partir des données topographiques des lieux de tournage des films The Searchers (1956) réalisé par John Ford, Apocalypse Now (1979) dirigé par Francis Ford Coppola et Interstellar (2014) de Christopher Nolan.
Les tumbleweeds prolifèrent dans des espaces anthropisés, c’est-à-dire des lieux modifiés par l’activité humaine. La simulation propose de symboliser et de réinterpréter la notion de colonisation via la migration d’une espèce végétale.
Le diorama
À quelques mètres de l’écran, une structure intègre un dispositif de prise de vue disposé pour filmer en plongée, un diorama représentant le terrain de la simulation. Ce système peut être actionné par le spectateur à l’aide de cordes. Cette installation permet d’expérimenter de manière ludique la prise de vue verticale du paysage si représentative des technologies de surveillance aérienne. Celles-ci sont devenues un certain standard à la fois scientifique, tactique et documentaire pour représenter des territoires inaccessibles.
La triple-camera
Les flux vidéo du diorama sont captés par une caméra élaborée pour reproduire le premier procédé qui permet la production stable d’images cinématographiques en couleur. Le système interne de cette triple-caméra est composé d’un prisme qui sépare l’image en trois versions colorimétriques : cyan, magenta et jaune. La superposition de ces trois couches colorées permet la conception d’un film en couleur qui adapte le procédé trichrome développé par Technicolor, dès 1928, aux normes du domaine numérique.
Event
Making of
