EN
Physical Editing — Studio Project
Eisenstein argued that there were to kinds of approach to montage: Linkage, the idea of continuity of action / narration; and Conflict, the juxtaposition of shots with the aim of generating a different or new idea. "Physical Edition" offers the opportunity to seek alternative interpretations of film to those suggested by the images themselves. Montage is ultimately a device that allows us to compress time and space in order to tell a story.
If we break the space and experience of cinema we find ourselves in a new relationship with montage. 'Montage' becomes a way we experience the film. Montage becomes physical / material and controlled by the viewer who no longer experiences the film in a passive way but has to interact with the materiality of both film and space. "Physical Edition" is therefore an open-ended pursuit, one which should engage and promote conflict as an ongoing agenda rather than as a linear stream of images whose sequentiality cannot be guaranteed.
Spatial Cinematic Experiences developed from the essay "Montage is Conflict_Sergei Eisenstein_1929 and the film Alphaville_Jean Luc Godard_1965"
FR
Physical Editing — Projet d’atelier
Eisenstein argumentait qu’il y avait deux sortes d’approches du montage : le lien, l’idée de la continuité d’une action /narration; et le conflit, la juxtaposition des scènes dans le but de générer une idée différente ou nouvelle. « Physical editing» offre l’opportunité d’explorer des interprétations alternatives d’une séquence d’un film en modifiant leurs conditions de projection. Le montage devient l’outil qui nous permet de condenser le temps et l’espace.
En revisitant l’espace et l’expérience de la projection, nous nous trouvons dans une nouvelle dynamique avec le film. Le « montage » devient une expérience pratique/matérielle, le spectateur reprend le contrôle de son expérience : il ne regarde pas le film de manière passive mais va pouvoir interagir avec la matérialité de l’espace et donc du film. « Physical Edition » est donc une poursuite sans fin qui promeut le conflit comme une quête perpétuelle plutôt que d’envisager un film comme une série linéaire d’images linéaires.